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ホラーの書き方
ホラーの書き方
「怖さ」を作り出す基本原理
お笑いの本質は「緊張と弛緩」にあるとされる。 これはあのダウンタウン松本人志が提唱したものかと思いきや、 元々は落語家の桂枝雀が提唱した。「人は緊張状態から解放される瞬間に笑う」という構造をシンプルなルールへと昇華させ、 確かにこの「緊張と弛緩」を意識した笑いは、精度の高い笑いを生み出すことに成功している。
ではホラーの場合はどうであろうか。
ホラー表現は、しばしば「恐ろしいものを見せる技法」と誤解される。
しかしホラーにおいて大きな影響を与え、昭和のホラー界をリードした作家、東野一心によれば、 本質は視覚や音響ではなく、観客の感情をいかに持続的に支配するかという一点にあるという。
そして、その中核をなす原理が、「緊張の生成と非解放」である*1。
ホラーにおいて、緊張は解放されるべきものではない。むしろ維持され、増幅され、裏切られる対象である。
ホラーが恐怖を成立させる第一段階は、明確な危険の提示ではない。
日常のわずかな歪み、説明されない違和感、因果の欠落によって、観客の内部に「意味の空白」を作り出すことにある。この空白こそが緊張の源泉であり、恐怖はそこに自生する。
重要なのは、この緊張を安易に緩和しない点である。
救済、説明、安心は一時的に観客を解放するが、その瞬間に恐怖は死ぬ。
ホラーは解決を与えない芸術であり、問いを残すことで成立する。したがって、観客が「理解した」「助かった」と感じる構造は、恐怖の放棄に等しい。
映画理論において アルフレッド・ヒッチコック が示したように、真の恐怖は瞬間的な驚きではなく、知っているのに止められない状況において生まれる。ここでは緊張は時間とともに摩耗するのではなく、持続によって深化する。ホラーとは、観客を緊張状態に置き続ける倫理なき設計なのである。
ホラーにも一見すると「緩和」に見える瞬間は存在する。
しかしそれは真の解放ではない。静寂、安堵、日常への回帰といった要素は、次なる恐怖をより鋭利にするための偽装された休止に過ぎない。緩和は目的ではなく、罠である。
総じて言えば、ホラーとは緊張を生み、解かず、意味を与えず、終わらせない表現形式である。 恐怖が観客の記憶に残るのは、怪物を見たからではない。最後まで、心が解放されなかったからだ。
優れた名作は既にこの法則を実践している。代表的なものはホラーの金字塔の１つ「オーメン」を挙げておく。
いわゆるB級ホラーであっても、最後の1シーンではこの技法を忠実に実践しており、 それはホラーの本質的な恐怖を具現化させたいというクリエイターの考えでもあるのだろう。
もちろんこのことを東野一心は真に理解しており、 彼の代表作「奥部嘉村民族日誌」では、 恐怖の根源がどうやら村自体にあることを暗示する展開となっている。
つまり村で起きた異常者による事件がいくら解決されたとしても、 恐怖の根本的な原因が解決されていないという不安を読者に与えることに成功している。
増渕珠代
*1：東野一心「東大講義」より
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Creation Date:2026-01-10 07:04:11
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